Echte Kriminalität

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February 8, 2023

True Crime ist ein Sachliteratur-, Podcast- und Filmgenre, in dem der Autor ein tatsächliches Verbrechen untersucht und die Handlungen realer Personen beschreibt.

Zu den am häufigsten begangenen Verbrechen gehören Mord;

etwa 40 Prozent konzentrieren sich auf Geschichten von Serienmördern.

Wahre Kriminalität gibt es in vielen Formen, wie Büchern, Filmen, Podcasts und Fernsehsendungen.

Viele Werke dieses Genres erzählen hochkarätige, sensationelle Verbrechen wie den Mord an Jon Benét Ramsey, den Mordfall OJ Simpson und den Mord an Pamela Smart, während andere sich eher obskuren Morden widmen.

Wahre Krimiwerke können die Verbrechen, die sie behandeln, und das Publikum, das sie konsumiert, beeinflussen.

Das Genre wird oft als unsensibel gegenüber den Opfern und ihren Familien kritisiert und von manchen als Trash-Kultur bezeichnet.

Geschichte

Zhang Yingyus The Book of Swindles (ca. 1617) ist eine Sammlung von Geschichten aus der späten Ming-Dynastie über angeblich wahre Betrugsfälle.

Werke im verwandten chinesischen Genre der Gerichtsfall-Fiktion ( gong'an xiaoshuo ), wie die Fälle des Magistrats Bao aus dem 16. Jahrhundert, waren entweder von historischen Ereignissen inspiriert oder rein fiktiv.

Hunderte von Broschüren, Flugblättern, Sammelbüchern und anderer Straßenliteratur über Morde und andere Verbrechen wurden von 1550 bis 1700 in Großbritannien veröffentlicht, als die Alphabetisierung zunahm und sich billige neue Druckmethoden verbreiteten.

Sie unterschieden sich im Stil: Einige waren sensationell, während andere eine moralische Botschaft vermittelten.

Die meisten wurden von der "Handwerkerklasse und höher" gekauft, da die unteren Klassen nicht das Geld oder die Zeit hatten, sie zu lesen.

Es wurden auch Balladen geschaffen, deren Verse an Mauern in Städten angebracht wurden,

die aus der Sicht des Täters erzählt wurden, um die psychologischen Motive des Verbrechens zu verstehen.

Solche Broschüren blieben im 19. Jahrhundert in Großbritannien und den Vereinigten Staaten im Umlauf, selbst nachdem über die Penny Press ein weit verbreiteter Kriminaljournalismus eingeführt worden war. Thomas De Quincey veröffentlichte 1827 im Blackwood's Magazine den Aufsatz "On Murder Considered as One of the Fine Arts". , die sich nicht auf den Mord oder den Mörder konzentrierte, sondern darauf, wie die Gesellschaft Verbrechen betrachtet. Ab 1889 schrieb und veröffentlichte der schottische Anwalt William Roughead sechs Jahrzehnte lang Aufsätze über bemerkenswerte britische Mordprozesse, an denen er teilnahm, wobei viele dieser Aufsätze in dem Buch von 2000 gesammelt wurden Klassische Verbrechen.

Viele betrachten Roughhead "als den Dekan des modernen True-Crime-Genres". Ein amerikanischer Pionier des Genres war Edmund Pearson,

der in seinem Schreibstil über Kriminalität von De Quincey beeinflusst wurde.

Pearson veröffentlichte eine Reihe von Büchern dieser Art, beginnend mit Studies in Murder im Jahr 1924 und endend mit More Studies in Murder im Jahr 1936. Bevor Pearsons wahre Kriminalgeschichten in seinen Büchern gesammelt wurden, erschienen sie typischerweise in Zeitschriften wie Liberty, The New Yorker und Vanity Messe.

Die Aufnahme in diese hochkarätigen Zeitschriften unterschied Pearsons Kriminalerzählungen von denen, die in der Penny Press zu finden waren.

Das Vorwort einer Anthologie von Pearsons Geschichten aus dem Jahr 1964 enthält eine frühe Erwähnung des Begriffs „wahres Verbrechen“ als Genre und derjenige, der es zu großer Rentabilität gebracht hat.

Pearson veröffentlichte eine Reihe von Büchern dieser Art, beginnend mit Studies in Murder im Jahr 1924 und endend mit More Studies in Murder im Jahr 1936. Bevor Pearsons wahre Kriminalgeschichten in seinen Büchern gesammelt wurden, erschienen sie typischerweise in Zeitschriften wie Liberty, The New Yorker und Vanity Messe.

Die Aufnahme in diese hochkarätigen Zeitschriften unterschied Pearsons Kriminalerzählungen von denen, die in der Penny Press zu finden waren.

Das Vorwort einer Anthologie von Pearsons Geschichten aus dem Jahr 1964 enthält eine frühe Erwähnung des Begriffs „wahres Verbrechen“ als Genre und derjenige, der es zu großer Rentabilität gebracht hat.

Pearson veröffentlichte eine Reihe von Büchern dieser Art, beginnend mit Studies in Murder im Jahr 1924 und endend mit More Studies in Murder im Jahr 1936. Bevor Pearsons wahre Kriminalgeschichten in seinen Büchern gesammelt wurden, erschienen sie typischerweise in Zeitschriften wie Liberty, The New Yorker und Vanity Messe.

Die Aufnahme in diese hochkarätigen Zeitschriften unterschied Pearsons Kriminalerzählungen von denen, die in der Penny Press zu finden waren.

Das Vorwort einer Anthologie von Pearsons Geschichten aus dem Jahr 1964 enthält eine frühe Erwähnung des Begriffs „wahres Verbrechen“ als Genre und derjenige, der es zu großer Rentabilität gebracht hat.

Bevor Pearsons wahre Kriminalgeschichten in seinen Büchern gesammelt wurden, erschienen sie normalerweise in Magazinen wie Liberty, The New Yorker und Vanity Fair.

Die Aufnahme in diese hochkarätigen Zeitschriften unterschied Pearsons Kriminalerzählungen von denen, die in der Penny Press zu finden waren.

Das Vorwort einer Anthologie von Pearsons Geschichten aus dem Jahr 1964 enthält eine frühe Erwähnung des Begriffs „wahres Verbrechen“ als Genre und derjenige, der es zu großer Rentabilität gebracht hat.

Bevor Pearsons wahre Kriminalgeschichten in seinen Büchern gesammelt wurden, erschienen sie normalerweise in Magazinen wie Liberty, The New Yorker und Vanity Fair.

Die Aufnahme in diese hochkarätigen Zeitschriften unterschied Pearsons Kriminalerzählungen von denen, die in der Penny Press zu finden waren.

Das Vorwort einer Anthologie von Pearsons Geschichten aus dem Jahr 1964 enthält eine frühe Erwähnung des Begriffs „wahres Verbrechen“ als Genre und derjenige, der es zu großer Rentabilität gebracht hat.

s Kriminalerzählungen von denen, die in der Penny Press gefunden wurden.

Das Vorwort einer Anthologie von Pearsons Geschichten aus dem Jahr 1964 enthält eine frühe Erwähnung des Begriffs „wahres Verbrechen“ als Genre und derjenige, der es zu großer Rentabilität gebracht hat.

s Kriminalerzählungen von denen, die in der Penny Press gefunden wurden.

Das Vorwort einer Anthologie von Pearsons Geschichten aus dem Jahr 1964 enthält eine frühe Erwähnung des Begriffs „wahres Verbrechen“ als Genre und derjenige, der es zu großer Rentabilität gebracht hat.

Formen

Zeitschriften

Das erste Magazin für wahre Kriminalität, True Detective, wurde 1924 veröffentlicht. Es enthielt ziemlich nüchterne Berichte über Verbrechen und wie sie aufgeklärt wurden.

Während der Blütezeit des Genres, vor dem Zweiten Weltkrieg, wurden 200 verschiedene True-Crime-Magazine an Kiosken verkauft, wobei jeden Monat sechs Millionen Magazine verkauft wurden.

Allein True Detective hatte zwei Millionen Exemplare im Umlauf.

Die Titelseiten der Zeitschriften zeigten im Allgemeinen Frauen, die auf irgendeine Weise von einem potenziellen kriminellen Täter bedroht wurden, wobei die Szenarien in den 1960er Jahren intensiver waren.

Das öffentliche Interesse an den Zeitschriften begann in den 1970er Jahren zu sinken, und bis 1996 wurden fast keine mehr veröffentlicht, einschließlich True Detective, das von einem neuen Eigentümer gekauft und eingestellt worden war.

Bücher

Wahre Kriminalbücher konzentrieren sich oft auf sensationelle, schockierende oder seltsame Ereignisse, insbesondere Mord.

Obwohl Mord weniger als 20 % der gemeldeten Verbrechen ausmacht, kommt er in den meisten wahren Kriminalgeschichten vor.

Typischerweise berichten diese Bücher über ein Verbrechen vom Beginn seiner Untersuchung bis zu seinem Gerichtsverfahren.

Serienmörder sind ein hochprofitables Subgenre.

Eine informelle Umfrage, die 1993 von Publishers Weekly durchgeführt wurde, kam zu dem Schluss, dass sich die populäreren True-Crime-Bücher auf Serienmörder konzentrieren, wobei die grausameren und groteskeren Inhalte sogar noch besser abschneiden.

Diese wurden als "mehr als formelhaft" und hyperkonventionell beschrieben.

Andere spiegeln möglicherweise Jahre sorgfältiger Forschung und Untersuchung wider und können einen beträchtlichen literarischen Wert haben.

Ein Meilenstein des Genres war Norman Mailers The Executioner's Song (1979), das als erstes Buch des Genres einen Pulitzer-Preis gewann. Andere prominente Berichte über wahre Verbrechen sind Truman Capotes In Cold Blood;

Helter Skelter, das meistverkaufte wahre Kriminalbuch aller Zeiten, von Vincent Bugliosi, dem leitenden Staatsanwalt der Manson-Familie, und Curt Gentry;

und Ann Rules The Stranger Beside Me über Ted Bundy.

Ein Beispiel für ein modernes True-Crime-Buch ist I'll Be Gone in the Dark von Michelle McNamara.

Erik Larsons The Devil in the White City gibt einen romanhaften Bericht über HH Holmes' Operationen während der Weltausstellung 1893.

Im Jahr 2006 stellte Associated Content fest, dass seit Beginn des 21. Jahrhunderts das am schnellsten wachsende Genre des Schreibens wahre Kriminalität war.

Vieles davon ist auf die Leichtigkeit des Recyclings von Materialien und die Veröffentlichung zahlreicher Bände derselben Autoren zurückzuführen, die sich nur durch geringfügige Aktualisierungen unterscheiden.

Die Mehrheit der Leser von True-Crime-Büchern sind Frauen.

Filme und Fernsehen

Dokumentarfilme über wahre Verbrechen sind in den letzten Jahrzehnten ein wachsendes Medium geworden.

Einer der einflussreichsten Dokumentarfilme in diesem Prozess war The Thin Blue Line unter der Regie von Errol Morris.

Dieser Dokumentarfilm zeigt unter anderem Nachstellungen, obwohl andere Dokumentarfilmer sich dafür entscheiden, sie nicht zu verwenden, da sie nicht die Wahrheit zeigen.

Weitere bekannte Dokumentarfilme sind Paradise Lost: The Child Murders at Robin Hood Hills, Making a Murderer, The Jinx und The Keepers. In den frühen 1990er Jahren begann in Hongkong ein Boom echter Kriminalfilme.

Diese Filme reichten von grafischen Filmen der Kategorie III wie The Untold Story und Dr. Lamb (basierend auf den Serienmördern Wong Chi Hang bzw. Lam Kor-wan) bis hin zu allgemeineren Filmen wie dem Film Crime Story (basierend auf dem Entführung des Geschäftsmannes Teddy Wang Tei-huei),

Podcasts

Podcasts mit einem wahren Verbrechensthema sind ein neuer Trend.

Der True Crime-Podcast Serial aus dem Jahr 2014 brach Podcast-Rekorde, als er schneller als jeder vorherige Podcast 5 Millionen Downloads auf iTunes erzielte.

Bis September 2018 wurde es mehr als 340 Millionen Mal heruntergeladen.

Es folgten andere True-Crime-Podcasts wie Dirty John, My Favorite Murder, Up and Vanished, Parcast-Serien wie Cults, Female Criminals and Mind's Eye, Someone Knows Something und viele mehr wie Spotify, Apple Music, YouTube und viele mehr.

Sie existieren, um anderen eine einfache Möglichkeit zu bieten, etwas über wahre Verbrechensmorde und Mysterien zu erfahren.

Spotify hat eine wachsende Zahl von True-Crime-Podcasts mit Rotten Mango, Conviction American Panic, Bed of Lies, Catch & Kill und vielen mehr.

Dieses Genre ist auf dem Vormarsch, wie die Psychologin Amanda Vicary sagte, ihr Bericht fand heraus, dass „Frauen am meisten von wahren Kriminalgeschichten angezogen wurden, die ihnen Tipps zum Erkennen von Gefahren und zum Überleben gaben“. Es wurde spekuliert, dass Angst eine Rolle bei der Popularität spielen könnte von True-Crime-Podcasts.

Diese Podcasts erzählen oft von schrecklichen Verbrechen, die die Angstreaktion und die Freisetzung von Adrenalin im Körper auslösen.

Aufgrund der Möglichkeit, Podcasts zu konsumieren, können Adrenalinschübe in schnellen Ausbrüchen erlebt werden.

Eine weitere Erklärung für die Popularität von True-Crime-Podcasts liegt in der seriellen Natur der Kriminalität, bei der Ereignisse nacheinander passieren.

Podcasts, die ein Verbrechen episodisch aufarbeiten, können diesen Aspekt in ihrem Storytelling nutzen.

sagte, ihr Bericht habe festgestellt, dass „Frauen sich am meisten zu wahren Kriminalgeschichten hingezogen fühlten, die ihnen Tipps gaben, wie sie Gefahren erkennen und am Leben bleiben können“. Es wurde spekuliert, dass Angst eine Rolle bei der Popularität von True-Crime-Podcasts spielen könnte.

Diese Podcasts erzählen oft von schrecklichen Verbrechen, die die Angstreaktion und die Freisetzung von Adrenalin im Körper auslösen.

Aufgrund der Möglichkeit, Podcasts zu konsumieren, können Adrenalinschübe in schnellen Ausbrüchen erlebt werden.

Eine weitere Erklärung für die Popularität von True-Crime-Podcasts liegt in der seriellen Natur der Kriminalität, bei der Ereignisse nacheinander passieren.

Podcasts, die ein Verbrechen episodisch aufarbeiten, können diesen Aspekt in ihrem Storytelling nutzen.

sagte, ihr Bericht habe festgestellt, dass „Frauen sich am meisten zu wahren Kriminalgeschichten hingezogen fühlten, die ihnen Tipps gaben, wie sie Gefahren erkennen und am Leben bleiben können“. Es wurde spekuliert, dass Angst eine Rolle bei der Popularität von True-Crime-Podcasts spielen könnte.

Diese Podcasts erzählen oft von schrecklichen Verbrechen, die die Angstreaktion und die Freisetzung von Adrenalin im Körper auslösen.

Aufgrund der Möglichkeit, Podcasts zu konsumieren, können Adrenalinschübe in schnellen Ausbrüchen erlebt werden.

Eine weitere Erklärung für die Popularität von True-Crime-Podcasts liegt in der seriellen Natur der Kriminalität, bei der Ereignisse nacheinander passieren.

Podcasts, die ein Verbrechen episodisch aufarbeiten, können diesen Aspekt in ihrem Storytelling nutzen.

was die Angstreaktion und die Freisetzung von Adrenalin im Körper auslöst.

Aufgrund der Möglichkeit, Podcasts zu konsumieren, können Adrenalinschübe in schnellen Ausbrüchen erlebt werden.

Eine weitere Erklärung für die Popularität von True-Crime-Podcasts liegt in der seriellen Natur der Kriminalität, bei der Ereignisse nacheinander passieren.

Podcasts, die ein Verbrechen episodisch aufarbeiten, können diesen Aspekt in ihrem Storytelling nutzen.

was die Angstreaktion und die Freisetzung von Adrenalin im Körper auslöst.

Aufgrund der Möglichkeit, Podcasts zu konsumieren, können Adrenalinschübe in schnellen Ausbrüchen erlebt werden.

Eine weitere Erklärung für die Popularität von True-Crime-Podcasts liegt in der seriellen Natur der Kriminalität, bei der Ereignisse nacheinander passieren.

Podcasts, die ein Verbrechen episodisch aufarbeiten, können diesen Aspekt in ihrem Storytelling nutzen.

Auswirkungen

Der Ermittlungsprozess des True-Crime-Genres kann zu Änderungen in den behandelten Fällen führen, beispielsweise als Robert Durst in der Dokumentation The Jinx scheinbar den Mord gestand und verhaftet wurde. Eine 2011 in Nebraska durchgeführte Studie zeigte, dass der Konsum von fiktionale Krimishows (alias True Crime) korrelieren mit einer erhöhten Angst, Opfer eines Verbrechens zu werden.

Mit zunehmender Häufigkeit des Ansehens von wahren Verbrechensshows nahm die Unterstützung für die Todesstrafe zu, während die Unterstützung für das Strafjustizsystem abnahm. In Australien verdoppelte sich die Anzahl der Berichte, die an das Verbrechensmeldenetzwerk Crime Stoppers Australia gingen und zu Anklageerhebungen führten 2012 bis 2017. Dieses gestiegene Interesse an Kriminalität wird populären True-Crime-Podcasts zugeschrieben. Die Netflix-Show Making A Murderer hatte eine Reihe von realen Auswirkungen,

Kritik

Das Genre der wahren Kriminalität wurde als respektlos gegenüber Verbrechensopfern und ihren Familien kritisiert.

Autor Jack Miles glaubt, dass dieses Genre ein hohes Potenzial hat, den wirklich beteiligten Personen Schaden und seelische Traumata zuzufügen.

Medien über echte Kriminalität können ohne Zustimmung der Familie des Opfers produziert werden, was zu einer erneuten Traumatisierung des Opfers führen kann.

Neuerliche Diskussionen über den Konsum von True-Crime-Medien haben sich auch auf die Auswirkungen auf die psychische Gesundheit des Publikums konzentriert. True Crime kann sich je nach Autor strikt an journalistisch etablierte Fakten halten oder hoch spekulativ sein.

Autoren können selektiv auswählen, welche Informationen sie präsentieren und welche weglassen, um ihre Erzählung zu unterstützen.

Künstler haben faktenbasierte Erzählungen angeboten, die Fiktion und historische Nachstellung miteinander verbinden.

Die Autorin Christiana Gregoriou analysierte mehrere Bücher des Genres und kam zu dem Schluss, dass Boulevardisierung und Fiktionalisierung in den Werken einiger Autoren der wahren Kriminalliteratur allgegenwärtig sind.

In einigen Fällen stimmen sogar Bücher desselben Autors über Einzelheiten über denselben Mörder oder dieselben Ereignisse nicht überein.

Zum Beispiel wurden einige Fakten, die in Capotes In Cold Blood berichtet wurden, im Jahr 2013 angefochten. Capotes zweiter Versuch eines wahren Kriminalbuchs, Handcarved Coffins (1979), war trotz des Untertitels „Nonfiction Account of an American Crime“ bereits dafür bekannt, dass es erhebliche Fiktion enthielt Elemente.

Sogar Bücher desselben Autors stimmen nicht über Einzelheiten über denselben Mörder oder dieselben Ereignisse überein.

Zum Beispiel wurden einige Fakten, die in Capotes In Cold Blood berichtet wurden, im Jahr 2013 angefochten. Capotes zweiter Versuch eines wahren Kriminalbuchs, Handcarved Coffins (1979), war trotz des Untertitels „Nonfiction Account of an American Crime“ bereits dafür bekannt, dass es erhebliche Fiktion enthielt Elemente.

Sogar Bücher desselben Autors stimmen nicht über Einzelheiten über denselben Mörder oder dieselben Ereignisse überein.

Zum Beispiel wurden einige Fakten, die in Capotes In Cold Blood berichtet wurden, im Jahr 2013 angefochten. Capotes zweiter Versuch eines wahren Kriminalbuchs, Handcarved Coffins (1979), war trotz des Untertitels „Nonfiction Account of an American Crime“ bereits dafür bekannt, dass es erhebliche Fiktion enthielt Elemente.

Verweise